绚丽逼真的手绘彩铅动物甲虫图文教程

这张彩铅甲虫是本人去年12月最新完成的一张8开彩铅。

工具方面，所用到的是康颂200克细纹水彩纸。笔方面，水溶彩铅分别是红辉48色，红盒酷喜乐72色，施德楼125-60色，雷诺阿48色。油性彩铅用的是得韵24色自然色。

用时方面，大致估算18-20小时左右。

成图镇楼

不好意思更正一下，康颂200g的是中纹。不是细纹。康颂200g没有细纹。。

依然线稿起步。个人还是习惯传统方法，用铅笔轻轻的勾勒出大致的线稿，不用画的太过于细腻。因为后面上色的时候还会有调整和修改。

线稿完成后，先用整体的方法，用拿坡里黄（这是个相当好用的颜色，尤其是画树木，地面等，甚至在有些画人的过程中，简直就是万精油）铺上树枝的底色。当然和素描的道理一样，不能平涂，要根据圆柱体体积变化规律，通过下笔力度轻重变化，铺出整个树枝的体积感变化。

紧接着，就要开始用到画树神器——得韵24色自然色。这是个相当神器的笔，依然依据树枝体积变化，开始大致的铺上2-3种颜色的主色调，相当于树枝的固有色。这一步其实也基本上算是用彩铅来画素描，即用固有色来体现出物体的素描关系。

下一步，我就hold不住了，开始用自然色当中的偏暗的灰调子来进行推画法的深入刻画。因为树枝（树皮）具有很强烈的纹理特征，甚至包括一些树眼，所以会用到黑色和深熟褐来压深一些背光的部分，比如纹理当中的暗部，树眼，以及树枝体积上的暗面。

用到的颜色有赭石黄（5720，yellowochre），浅雪松（4125，palecedar），巧克力色（6600，chocolate），红赭石（6220，sanguine），暖泥土色（5550，warmearth）等，以及红辉，酷喜乐和施德楼里面的深灰色系。

这一步开始就要注意在色调统一的基础上保证色彩的丰富性。即颜色杂而不乱，颜色多但不能显得太“花”。同事注意树的肌理感要表达的自然，不能显得过于混乱。根据原图来画的时候要学会取舍，并不是所有的肌理和坑坑洼洼都要画出来。

继续往右推进。注意慢慢的体积上和空间上离的越来越远，所以要注意画面虚实上的变化。越往右边，离视觉中心越远，所以颜色上一方面会明度增加，但对比度会相应的降低，色彩关系和素描关系都会逐渐减弱。尤其是边缘的处理要虚化，不能勾边太实在，不然会显得太假了。从画面上能看得出来，右上角这部分我大量的用到了得韵自然色里面的小麦色（5715，wheat）和赭石黄（5720，yellowochre）。

这部分特写，给大家看一下。用到的颜色基本上还是都能辨别出来的。大家有条件可以买一盒得韵24色自然色，对照着看一下。无论在细腻的色阶方面还是在优质独特的铅笔所拥有的创造潜力方面，得韵24色都是非常棒的自然之选。

从左到右，从暗部到明暗交界线，再到灰面，明度上的素描关系的渐变，决定了用色上的渐变。然后这一块树眼的出现，在体积变化上也是有个突然的变化，所以这块体积上的变化很明显。同事树皮纹理的走向也要有一定的规律，基本要统一，符合树枝体积上的走向。很多朋友在画素描的时候一味的，教条的寻求“排线”，甚至在画彩铅的时候也过分追求要用“排线”来铺色。这是很不科学，效率很低的一种方法。只要均匀涂抹，按照下笔力度从轻到重，颜色上从浅到深，自然的和谐的慢慢的渐变，即可。不要出现用力不均的状况，基本上是可以把形体塑造的饱满自然的。

继续进行树枝右下方亮面的塑造。这一出因为受光比较充足，所以整体色调上比较轻快明亮。大量的用到拿坡里黄，小麦色，浅雪松色，赭石褐色（5700，brownorhre）以及施德楼125-17色，少量的浅粉色。之后再用浅灰色淡淡的压一遍色使之润色更加均匀和虚化（类似用润色笔的效果）

同理，右边这几处分支，也是同样的道理。注意体积上的变化，以及纹理的疏密，走向要统一自然。

最右下角这处分支，因为体积和方向上有向下的变化，所以相对于上面两处分支会整个色调上偏暗一些，所以会加入一些深灰色，深灰绿，和熟褐，黑色等暗色调。色彩当中明度和纯度的降低，不是单纯的加灰色调或加黑，而是通过多层次的叠色来达到。

至此树枝部分就完成。

下面开始刻画甲虫。这种甲虫的颜色相当的眼里，我们从材质上来分析的话，其实可以当成静物来画，而且是有点类似于金属材质，表面相对比较光滑，光影效果十分明显，有高光。所以一开始我就是用到这些比较鲜亮的颜色。同时也要注意甲虫背部是个弧面，所以下半部和上半部是受光和背光的两块。明度上和色相上都是不一样的。

黑色部分也是不能全平涂黑色，这里面还是有很细微很不明显的光泽的。

紧接着开始刻画腿部。注意腿也是很小的一根细长椭圆柱体。要事先留好亮面和高光。

甲虫头部也是一个很扁的椭球体。我也用了大量的红辉当中的金色来刻画亮面，然后是施德楼里面的12,17和56号色来加深灰面的过度，暗部用的56号色和红辉的金色（红辉金色下笔力度压深后，色相和明度会变深），再融入一些深熟褐，土黄之类的颜色来压深暗部。增强整个头部的体积感。

头部的黑色部分处理方法和身子的黑色是一样的。

剩下的几只腿和触手，采取同样的方法。

最后，画面整体当中的两个主体——虫子和树之间再衔接的自然一些，比如虫子在树上的投影，还有两者之间互相影响所产生的环境色，也是要适量的加上去的。不然这两部分就会脱节，不统一不整体。

这样，一只趴在树枝上的颜色很鲜亮的甲虫就栩栩如生的跃然纸上了。