电脑绘画有它的优点和缺点，在电脑中画线条的感觉，始终没有纸上作画来得那么流畅轻盈，因此，需要扬长避短。用“色块造型”的绘画技法，可以最大程度发挥电脑绘画的便利性，获得最直观的绘画效果，作画的时间效率也会很高，如图 -1 所示。
图 -1 色块造型的范例
开始我们的练习示意，首先在 Opencanvas1.1 中新建一个空白文件，在“色板”中选择黑色，按 Insert 键（苹果机键盘按 Help 键）完成画布的快速填充操作。调节选取一个中等程度的灰色，使用水彩的笔刷，把笔刷混色的三个选项滑杆全部调节到最左边，数值归零，这样的调节可以让画笔的笔触色彩更加均匀，避免不需要的混色效果干扰形状的绘制。调节完笔刷后，建议保存这个设置，便于之后的随时调用。用画笔直接涂抹形状色块。色块造型的最初几笔，主要是探索性地涂抹出形状的基本动势和形状之间的组合状态，不必过于在意形状的准确度，如图 -2 所示。
图 -2 色块笔触直接涂抹形状
在探索性地涂抹形状概况后，开始用背景的黑色和主体的灰色交替修改形状特征。Opencanvas1.1 的取色键是 Shift 键，也可以是鼠标右键。友基绘影Ⅱ PF8060 数位板配备的压感笔，笔杆中间有一个功能键，正好有对应鼠标右击的功能，这样，在绘画过程中，用握笔的手的拇指就能随时按到功能键，完成快速的取色操作，非常方便！如图 -3 所示。
图 -3 修改形状
接着，使用钢笔笔刷进行体积的完善，还是用色块笔触，根据描绘的部分来缩放笔触的大小尺寸。体积是一种空间感，因此需要把形成空间感觉的形体转折面表达清楚。尽量把一些体面的转折关系处理得简单、单纯一些，捕捉主要的受光和背光区域的形状镶嵌关系。同时，从整体的视角出发，多关注各个局部串联在一起所形成的一种秩序感，如图 -4 所示。
图 -4 体积的完善
进入深入刻画阶段，还是用钢笔的笔刷绘画，有些转折面不用画得过于强烈，并不是所有的地方都需要强烈的对比。友基绘影Ⅱ PF8060 数位板，提供了丰富而细腻的压感控制，可以轻柔，可以强烈，各种透明度的笔触交织在一起，形成了一种生动的艺术效果，如图 -5 所示。
图 -5 笔触堆砌
练习的最后阶段，用纤细的笔触，描绘一些具有特征化的局部，让形体的特征更加鲜明，让各个局部之间的感觉也不至于雷同，让用笔的效果也有点变化。当然，你可以无视画中地面上的“大便君”，这个是一时兴起的后果，哈哈，如图 -6 所示。
图 -6 完成
在基本熟悉了色块造型的作画流程后，我们开始进行一个比较正式的练习，练习的题材是电影《钢铁侠》的角色造型，如图 -7 所示。
图 -7 钢铁侠
在Opencanvas1.1 中打开练习用的参考图，新建一个文件，填充黑色。为了保证临摹练习的直观性，把软件的工具面板全部移动到界面的左下角，避免出现工具面板遮挡练习画面窗口的状况，如图 -8 所示。
图 -8 练习前的准备工作
使用调制好的水彩画笔作画（记得把混色的三个选项都调节为 0 ）。在落笔之前，首先需要整体观察一下参考图的画面。使用色块造型的方式来表现有色彩的对象，需要先观察画面上除了背景之外最大面积的颜色。可以先找出这样的基本色调，作为色块形状的初步涂抹色。这里，我大致调节了一个深玫瑰红色，作为钢铁侠整个造型的基本色，用色块笔触去探索性地涂抹，表现出初步的形状组合感。这个深玫瑰红色并不是最终的色彩效果，只是做一些记号，因此不用担心用色的准确度，图 -9 所示。
图 -9 基本色调的涂抹
使用黑色和深玫瑰红色交替修改形状，同时也跟上一些体积转折面的暗示关系。如图 -10 所示。
图 -10 修改形状关系
开始涂抹出面罩和胳膊处的金黄色色块，还是从基本色调的涂抹开始，然后在基本色的基础上，在“色板”中进行色彩的调节，画出更多的色彩变化。金属铠甲上的反光和高光部分，也是一种颜色的形状关系。现在，画面上已经初步建立的一个大的色调搭配关系，如图 -11 所示。
图 -11 划分色块形状
塑造阶段的主要目的，就是完成从平面形状到立体造型的转变，关键是把握一些基本的转折面关系。还是使用水彩的画笔，在基本色的基础上，进行色彩变化以及色彩明度的调节，画出更多的色彩和明度变化，让画面变得立体起来，如图 -12 所示。
图 -12 塑造
切换使用钢笔笔刷作画，因为这个笔刷有更丰富的笔触不透明度的变化，可以充分体现友基绘影Ⅱ PF8060 数位板的压感优势，从而描绘出更为丰富的形体变化。虽然说背景元素在画面中属于次要的部分，但是也是一种烘托气氛的要素，可以概括处理，但是不能胡乱处理。背景元素也是一种形状关系，背景和主体之间的形状边线的虚实变化要处理好，这样才能让主体和背景真正地融合在一个真实的环境空间中，有整体感，如图 -13 所示。
图 -13 深入刻画
金属的质感表现，是很多人比较关心的话题。首先质感是一种光线的映射，表面比较光滑的物体，会比较强烈地反映出光线的映射现象。光线的映射也是一种形状关系，无论是高光还是反光，都可以归纳为形状。如何合理地表现出那些光线映射的形状关系，就成为成功表现质感的关键。除了表现光线映射外，形状的边线处理也是一个重要因素。金属物体给人的感觉是比较坚硬，因此大部分的金属形体边线，是比较干净、锐利的。所以，在处理一些硬边缘的时候，下笔需要果断一些，不要磨太多。相反，有些转折面比较浑厚，边线的处理也要有厚度，只有软边缘和硬边缘结合在一起，才能形成虚实相间的生动效果，如图 -14 所示。
图 -14 质感和特征的表现
整体调整阶段，可以适当放慢作画的速度。这个时段，需要更多理性的分析，并不是画得越多越好，越精细越好，如图 -15 所示。
图 -15 整体调整
“取”和“舍”是一种对立关系，也是绘画的精髓部分。保留什么，舍弃什么，这样的取舍取决于你的艺术修养和艺术品位。不厌其烦地如实再现，或许能够获得一种“惊艳”的效果，但是经不起反复推敲，因为照相机的镜头远比你更加胜任“记录”的工作。绘画的本质是表现，因此，你应该最大限度地突出画面的主体部分，具有中心思想的部分，而去最大限度地省略那些次要的，可有可无的部分，包括一些琐碎的细节和对于整体表现没有决定作用的局部。所以，绘画的最后阶段，并不是做“加法”，而是在做“减法”，把一些次要的东西统一在阴影中。友基绘影Ⅱ PF8060 数位板的细腻压感，可以让笔触变得很透明、轻柔，用笔触叠加、罩染的方式，柔和地减弱局部，形成一种完美的渐变效果，如图 -16 所示。
图 -16 取舍
“色块造型”是一种很有效的作画方式，特别适合电脑作画的特点，大家有空可以多多练习一下，你会发现这个方法的好处的。最后，大家可以下载并回放本次教程中的 两个例图的 wpe 过程文件，再来复习一下练习过程，祝你学习愉快！
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