影视知识 过多的细节，会毁了故事

原文出处：AnimApp

从零开始想一个故事，有一定的难度。因为你没有任何参考依据，只有你和你面前的白纸。

写细节的好处是，你有很多参考依据。当你形容一个每天喝水用的茶壶时，你非常了解他长什么样，马上就可以下笔了。

那就是为什么初学者，会在故事中写一大堆细节，因为那样比较简单。但也因此，故事无法让人留下印象。

很容易说服自己，形容细节是好的表达方式，毕竟别的作家也这样。连成名的作家都这样。

能看懂钟上的时间，不一定能懂它内部的运作。像一个精密的钟，好的故事，内部运作是看不到的。你可以一直瞪着时针或秒针，但它不会告诉你，它为何会动。

所以，很多读者看到了作家表面华丽的文句，于是模仿了它。那紫色的农场，那橘色的夕阳，那脱落的油漆，那长长的倒影，那消失的火球..........

名作家 Cormac McCarthy (麦卡锡) 也这样写啊，为什么不行?

这里少的东西是 - 「意义」。为什么要形容这些东西? 如果只是想让读者看清楚，那是在浪费时间。这样写，只会破坏节奏。如果搞到最后，这些细节对故事没有意义，只会让读者看的一头雾水。故事不只是要有 「意义」，是要 「有意思的意义」 (an interesting purpose)

举例来说，妈妈和小孩发生了车祸。小孩安全的飞出车外，当他回到现场时，看到扭曲的车子，画面有火有烟。妈妈满身是血，脸是扭曲的，身体纠缠著方向盘。空气弥漫着恐怖的气息。

恐怖的故事吧。很值得把细节写清楚吧? 其实不然。 这段文字只是形容小孩生命中的一段遭遇。那又怎样?

换个写法，同样的场景，妈妈还活著。但小孩看到妈妈扭曲变形的脸，不知道为什么心里只有恶心的感觉，实在不敢靠近她，把她救出。小孩长大后都不知道自己有没有办法克服，看到妈妈的脸，扭曲的像怪物的恐惧感。这段戏现在有意义了。

如果同样这段戏，该写的细节都写了，但小孩一生背负罪恶感这件事没提到。这件事，故事后半段才会提到。这样，故事读起来会不会像第一版故事一样，毫无意义。毕竟读者眼前的字就只有这些。

所以作家必须了解每一场戏背后的意义是什么。在写的时候把它写进去，但不是那么直接，坦荡荡的讲出来。而是透过言外之意， 画面，和聚焦。我们应该剃除对故事没有意义的细节，留下把故事说好的细节。

当你知道这场戏的焦点是小孩对「妈妈车祸后的脸」的恐惧感，你就知道该写哪些细节。车子的损毁有多严重，烟如何飘上蔚蓝的天空，都不会帮助这个故事，所以别浪费笔墨形容。

如果想写别种意义也可以。同一场车祸可以形容: 投胎转世、科技隐忧、身心创伤、现代艺术、上帝惩罚，各种不同的意义。重点是，意义选定后，就把它执行出来。如何写，如何微妙的隐藏意义 (level of subtlety) 看你自己，这样就不会只是在写华丽的文句。

所以，写又臭又长的细节是 OK 的，只要是对故事有意义都 OK。每一场戏的意义要搞清楚。它最好不要是很明显或太好猜的。(obvious and predicatable)

当你知道这场戏的焦点是小孩对「妈妈车祸后的脸」的恐惧感，你就知道该写哪些细节。车子的损毁有多严重，烟如何飘上蔚蓝的天空，都不会帮助这个故事，所以别浪费笔墨形容。

如果想写别种意义也可以。同一场车祸可以形容: 投胎转世、科技隐忧、身心创伤、现代艺术、上帝惩罚，各种不同的意义。重点是，意义选定后，就把它执行出来。如何写，如何微妙的隐藏意义 (level of subtlety) 看你自己，这样就不会只是在写华丽的文句。

所以，写又臭又长的细节是 OK 的，只要是对故事有意义都 OK。每一场戏的意义要搞清楚。它最好不要是很明显或太好猜的。(obvious and predicatable)

事无巨细的形容一个火烧屋的熊熊烈火，去反映受困男子的恐惧是多余的。我们都知道火很恐怖。花时间写它，不会把故事讲的更清楚，只会让节奏变慢。但，如果形容那个熊熊烈火的形状，反映到男子需要不断丢椅子、桌子让火烧更旺的心境，就有意义多了。那不是预料中的剧情，值得我们更深入探讨。

细节的背后如果不带意义，就没意义了! (Description without purpose is pointless!)

都看到这儿了，点个赞再走呗。 (/ω・＼)