钢笔画的基本表现形式

光与影的表现

绘画中光与影的表现是有相当的内容，在水彩画或油画中光与影的变化是相当丰富的，但由于钢笔画受作画工具及材料的限制是不可能像其他画种那样有丰富的表现，也正因为这样，要求钢笔画的光与影表现有自己的特殊性。在钢笔画中，光与影往往借助留白与线、点、面的变化来表现光与影的效果，以及借助线、点、面的浓淡、虚实的渐变作光与影效果的处理。如图1，夕阳下的废墟在余晖的照射下显得层次特别分明，画家通过上述的处理方法，使得画面传达出一种落寞的荒凉感，其中的断残木料的光影处理以及与下方犬的动态安排使画面的光影效果达到极至。

虚与实的表现

传统西方绘画表现不重视虚实变化，一般它是通过人物、建筑物及树木形态的大小来表现画面的透视效果，即使是西方的钢笔画，也是受这一透视法的影响。中国的钢笔画在虚实变化方面则有独到性，这受传统中国画中的山水构图与写意技法影响有关。一幅钢笔画如果缺乏虚实的表现往往会显得呆板，但虚实变化也有一定的规律，它主要是为了主题的需要而存在的，一般有这三种表现：虚---实---虚。实---虚。实---虚---实。图2这幅画较好地表现了虚实对比的规律，使人在厚实的屋顶中感觉到天井的虚空，达到画面一种空旷的效果。

线、点与块面的表现

钢笔画是以线条表现认主的绘画形式，我们看十八世纪前的西方钢笔画绝大

部分是以线条组成的，比较典型的是伦勃朗的钢笔画。近代，人们在钢笔画表现技法上才渐渐使用点与块面。钢笔画的线、点与块面表现是随着主题鲜明化的出现分不开的，过去的钢笔画是作为速写的主要手段，而现在的钢笔画是可以作为表现主题的独立画种，这就要求表现形式的多样化。在钢笔画中线、点与块面的有机结合已成为钢笔画这一画种的个性特征，是其他画种难以替代的表现形式。图2的作品是以线的组合来表现物体造型的变化，同时结合画面的虚实处理，使一座乡村农舍的整体结构跃然纸上。

写实与变形的表现

钢笔画在作为一种速写手段存在时它表现的是一种写实风格，只有当它作为一种独立画种时为了表达创作者的审美才出现物体变形的表现。这一典型代表是马蒂斯与毕加索，他们为后来的钢笔画创作带来全新的理念。钢笔画的写实与变形是一种相互依存又是各具特点的关系，写实是基本的，变形是升华的。如我们在一幅钢笔画作品，总是能在有形的写实基本方面看到为主题需要而作的局部变形，所以这也是钢笔画区别于素描的一个基本特点。绘画技法服从于主题的需要，画家在图5作品中着意刻画的是一种自然和谐之美，故而运用了写实与变形相结合的手法对画面作了布局，房屋的写实与树木的变形，使人闻到了一种乡村幽静古朴的生活气息。

繁与简的表现

中国写意画是讲究繁简变化中表现，这在钢笔画中同样得到很好的体现。钢笔画的繁简表现首先是受作画工具的影响，其次是受钢笔画线、点与块面个性技法的影响。我们很难想象一幅缺乏繁简表现的钢笔画会是怎样的令人难以欣赏，因为它抹杀了钢笔画的个性化特征。图7主要描绘的对象是门，都要表现的主题是岁月繁华如梦过的感慨，所以将门作繁的描绘，而在画面右方的围墙作简的处理，能产生一种古老旧宅的深邃之感。

具象与抽象的表现

所谓具象与抽象的表现主要还是指物体外在形态刻画的变化而不是指绘画

技法变化。但有一点必须说明，由于钢笔画具有的速写功用，作画者在对画面构图处理时会有意识地作细部具象的描绘和整体结构的抽象变形，这都是在主观意识的支配下所完成的对客观物体的创作补充，都反而成为钢笔画一种有意味的表现形式。图8中，既有具象的写实成份，但更多是作抽象的处理，只是我们往往会注重具象的东西而忽略抽象的东西。